Главни Филмова Ховард Схоре о „Комадима жене“ и о томе да ли би се вратио у „ЛОТР“ (ако га питају)

Ховард Схоре о „Комадима жене“ и о томе да ли би се вратио у „ЛОТР“ (ако га питају)

Не можете сваку причу испричати потпуно исто, признати филмски композитор Ховард Схоре говори Обсерверу о свом раду на новом Нетфликовом филму Комади жене .Јасон Мендез / Гетти Имагес; илустрација: Јулиа Цхерруалт / Обсервер

Са скоро 100 филмских остварења и бројним наградама, Ховард Схоре не треба представљање. Легендарни композитор створио је неке од најпознатијих филмских звукова свих времена, али његово најновије дело - за потенцијалног номинованог за Оскара Комади жене —Можда је његов најинтимнији у последњих неколико година.

У драми Нетфлик, која је адаптирана према сценској представи Корнела Мундруцзоа и Ката Вебер - режисерке и списатељице филма, Ванесса Кирби глуми Мартху Веисс, младу жену чије се рођење у кући завршава у сломљујућим околностима. Током 12-месечног периода, Мартха мора да се снађе у тузи због губитка детета усред својих несталних веза са партнером Сеаном (Схиа ЛаБеоуф) и мајком Елизабетх (Еллен Бурстин), док се истовремено бави и предстојећим судским поступком бабице жртве жртве Еве (Молли Паркер ).

У интервјуу за Обсервер, Шор је открио како се Мартхине приче бавио из музичке перспективе, своје вишеструке сарадње са признатим редитељима, укључујући Давида Цроненберга, и наслеђа свог награђиваног господар прстенова резултат уочи своје 20. годишњице касније ове године.

Посматрач: Како сте се умешали у то Комади жене ?
Ховард Схоре: Корнела сам упознао преко нашег заједничког пријатеља и продуцента Роберта Лантоса. Корнел ми је послао део филма, који сам сматрао сјајним, и започели смо сарадњу на врло добром пројекту.

Корнел и ви имате искуства у позоришним и оперским продукцијама. Како вам је то заједничко искуство помогло да направите резултат?
Корнел је врло добар редитељ и музичар. Има заиста добро ухо, па смо могли врло добро да разговарамо о музици. Спотирање филма је заиста сјајно. Веома је елегантан, а његов избор музике и места за употребу био је одличан.

У филму постоје две главне теме. Једно је за изгубљено дете, а друго за тугу коју је изразила Марта. Филмска музика је у основи тачка гледишта, па сам заузео став за Марту и дете.

Где сте почели да се бавите музичким аспектом тако сировог, трауматичног искуства, посебно из женске перспективе?
Радио сам много филмова који имају женске протагонисте, као нпр Кад јагањци утихну и Соба за панику . За Комади жене , то је дубоко лична прича о жени која учи да живи упоредо са својим губитком. За мене постоје две главне теме у филму. Једно је за изгубљено дете, а друго за тугу коју је изразила Марта. Филмска музика је у основи тачка гледишта, па сам заузео став за Марту и дете. Презентујем их кроз филм, тако да се туга заиста изражава у нади. Постоји осећај наде и одлучност у томе. Приступио сам са емоционалним погледом и покушао да будем што искренији са емоцијама које се приказују на екрану, каже Ховард Схоре Комади жене . На слици: Молли Паркер као Ева и Ванесса Кирби као Мартха.Нетфлик

У прошлости сте говорили о томе да музика стане у филм, па то није одмах уочљиво. Да ли је то нешто за шта сте желели да се рекреирате Комади жене ? И које сте конкретне инструменте користили?
Постоји много различитих начина за приступ филмској музици. Корнел је тражио врло класичан приступ за овај, па сам га искористио да изразим ове две главне теме. Као главни солисти користили смо камерни оркестар са клавиром, целестом и обом, а партитура је урађена као концерт.

Да ли проналазите интимне приче попут Комади жене да би било лакше постићи поене од хитова?
Мислим да свака има своје изазове и морате им приступити имајући то на уму. Не можете сваку причу испричати потпуно исто; идеје морају бити изражене јединствено за предмет. За Комади жене , Приступио сам му са емоционалним погледом и покушао да будем што искренији са емоцијама које се приказују на екрану.

Током своје каријере радили сте са утицајним редитељима, укључујући Давида Цроненберга, Петера Јацксона и Мартина Сцорсесеа. Како су се те сарадње промениле са сваким пројектом?
Те дуге везе су драгоцене. Са Давидом смо током 30 година радили на 15 филмова, тако да стварате осећај поверења и сличан поглед на коришћење филмске музике, који временом расте. Ако погледате Давидове филмове попут Броод , начин на који је музика коришћена прилично се разликује од каснијих резултата за његове филмове попут Паук или Цосмополис . Иста је ствар са петорком коју сам урадио са Мартином. Увек приступам другачије са сваким редитељем јер ви имате свој начин рада са њима.

Како се ваше компоновање мењало у односу на Давидово стваралаштво у различитим жанровима током година?
Мислим да је сваки филм био јединствен у свом приступу. Рано сам радио око ивица оквира и то је био приступ више подтекста, али то је била дивна ствар у вези са Давидом. Био је тако отворен и креативан у коришћењу музике у филму и вољан је да испроба различите приступе, тако да у његовим филмовима имамо веома разноврсну музику. Заиста, мислим да ми је Давид био окосница филмског рада. То је био начин да се много различитих идеја изрази звучно и електронски, а технологија користи на различите начине.

Да ли сте поново разговарали о сарадњи са Давидом?
На његовом столу имам његов сценарио за који се надам да ће бити произведен, тако да је прекрижио прсте.

Његово Дружина прстена Ове године је 20. годишњица. Како одражавате успех и наслеђе трилогије и ваш удео у том успеху?
Снимке су објављене у винилу, ЦД-у и свим другим форматима, а свирале су се и концертно, па је музика далеко путовала. Одушевљен сам интересовањем за то, и веома ми је драго што се састајем и разговарам са фановима који долазе на концерте. Велика је радост радити на нечем тако бриљантном као што су они филмови Петера Јацксона и књиге Ј.Р.Р. Толкиена. Дружина прстена је омиљена партитура Ховарда Схореа: Било је то заиста нешто што ми је омогућило да стварам филмску музику на много креативнији начин рада са наративом.Нев Лине Цинема

Који су били највећи изазови повезани са састављањем три партитуре?
Мислим да су делови дужи од 12 сати, па сам у њих ставио све што сам научио до тог тренутка. Сваком је требало годину дана да компонује, оркестрира, изводи и снима. Проширене верзије биле су још три месеца, па је требало три године и девет месеци прилично континуираног рада.

Да ли су вас контактирали у вези са бодовањем Амазон-а господар прстенова ТВ серије? Ако не, да ли бисте размотрили да вам се понуди?
Нисам разговарао са продукцијом о томе, па га нисам пратио, али размислио бих.

Шта бисте сматрали најбољим резултатом који сте направили или најдражим за стварање?
Морао бих да кажем Дружина прстена . То је заиста било нешто што ми је омогућило да стварам филмску музику на много креативнији начин рада са наративом. Живимо на пројекцијским концертима, а слушати музику коју сам написао у вези са сликом и причом филмова је заиста дивно. Волим бити у концертној дворани и слушати како се свира уживо.

Постоје ли пројекти за којима жалите што сте пропустили?
Нема кајања. Радио сам оно што сам могао у време кад су ми нудили комаде. Понекад сам морао да одбијем ствари због заказивања, али успео сам да сарађујем са сјајним филмским ствараоцима широм света, тако да сам веома срећан.


Комади жене је сада доступан на Нетфлик-у. Овај интервју је уређен због дужине и јасноће.