Главни Музика Зашто би Бриллианце оф Беатлес требало да вас нервира

Зашто би Бриллианце оф Беатлес требало да вас нервира

Шта би се догодило са еволуцијом америчке музике без изума Битлса? (Фото: Битлси)



Обележавање годишњице атентата донекле је увредљиво, јер се на тај начин меморише атентатор, они пастозни, надути, нарцисоидни мољци који живе само да би цврчали на туђем светлу трема. Требали бисмо славити живот Јохна Леннона 365 дана у години и заборавити име његовог убице.

Требали бисмо славити живот Јохна Леннона 365 дана у години и заборавити име његовог убице.

Желео бих да почастим живот Џона Леннона радећи нешто за шта претпостављам да би он то одобрио: реално се осврћући на неколико аспеката умно омамљујућег и сложеног наслеђа Битлса. Време и трагично мучеништво њиховог члана који највише мрзе мученике, учинили су Битлс нешто што ниједан уметник - и ниједан човек - никада не би смели бити: непогрешиви. Битлси су били проклето погрешиви и третирање њих као богова стоји на путу тачном тумачењу њиховог места у историји. Изведимо их са планине Олимп, како бисмо их могли више волети.

Сада ни једна реч о овоме није намењена оцрњивању креативних достигнућа Беатлеса; њихова музика је монументална, магична, бескрајно креативна, откровења, валедикторија и бескрајно поучна за свакога ко је проучавао (или ће икада проучавати) музику, наше време, причу о Западу, доба електричне енергије; нити овде постоји намера да се Беатлеси омаловаже као људи. Њихов рад, њихове личности стоје неискварени. То је ефекат који је њихов рад имао на Америку и желим да га одговорим.

Када сам био дете, Дан захвалности је био велика ствар. Учили су нас прилично крутој причи која је славила улогу белог човека у кроћењу дивљачке републике, и то смо обележавали свим врстама такмичења, рецитација и ТВ филмова. Између наших снова о Буззу Алдрину и Буду Харрелсону, можда смо сумњали да нешто није у реду са том сликом, али савијање грађевинског папира у шешире ходочасника и резање папирног перја за наше вештачко-индијско покривало за главу било је, по свему судећи, прилично лак начин да се проћи дан. У једном тренутку смо почели да препознајемо да се празником заправо обележавао долазак људи чији је циљ био да униште домородачку културу, да избришу обреде, права и начин живота целокупног староседелачког континента.

Битлси нису намеравали да почине акт културног геноцида, у то сам сасвим сигуран. Али ефекат који су они имали на музички ДНК Сједињених Држава је толико дубок да је практично имао такав исход. (Фото: Битлси)



Попут храбрих мушкараца и жена који су колонизовали овај континент, везали његове прерије и пустиње железницом и натерали планине да уздахну под тежином аутомобила, Беатлеси су избрисали културу; попут мушкараца и жена који су овој страни Земље донели благодат и саосећање са хришћанско-јудео-обожавањем, и Битлси су избрисали културу; попут мушкараца и жена који су кротили памук, стоку, пшеницу и пиринач и чинили да се храна уздиже са стена земље, Беатлеси су избрисали културу; попут људи који су изградили највеће градове које је Гаиа икада познавала и испунили их градовима индустријом, Беатлеси су избрисали културу.

Изум Беатлеса био је толико поразно бриљантан да је уништио сјајну музичку еволуцију културе читавог континента.

Размислите на тренутак о томе како је направљено неколико класичних америчких рок песама. Размислите кога волите или Бо Диддлеиа истоименог уметника; Велике ватрене кугле Јерри Лее Левис-а, Лонг Рицхард Салл Литтле Литтле-а и Елвис-а То је у реду мама; а бацимо и на Еддиеја Цоцхрана Сометхинг Елсе или Суммертиме Блуес. Све ове песме у основи проналазе риф, ритам или мелодичну линију и покренуте су; могу постојати разне нијансе расположења или јачине звука, неки битови само за инструменте и можда неколико заустављања / стартова, али у основи то је воз који се креће колосецима у једном правцу, без заустављања на мосту.

Овај формат - певате стих док се посао не заврши - природни је потомак афроамеричких радних песама. Поједностављено речено, када сте ломили камен, кретали се шином или брали памук, певали сте како бисте одржали координацију радне банде у ритму (осам људи који покушавају да поравнају дужину железничке пруге у различито време не добија баш много готово; осам људи који то раде одједном у ритму помера шину). Структурно, врло, мало разликује песму попут Тхат’с Алригхт Мама, Лонг Талл Салли или чак Тхе Соницс ’Хаве Лове Вилл Травел од теренских снимака Алана Ломака направљених од радних песама које су давно претходиле рокенролу. (Фото: Битлси)

Али постоји још један начин писања песама.

Ова вена започиње захваљујућим, често сјајним и (понајвише) компактним и организованим песмама Степхена Фостера; овај разумни, уређени, мање староседелачки и на функцији заснован стил писања песама довео је до фабрика мелодија које су постале познате као Тин Пан Аллеи и Брилл Буилдинг (ово је готово гротескно претерано поједностављење, али мораће да се уради ). Свако од тих имена у почетку се односило на одређено место - локалитете где су аутори песама које се унајмљују масовно, свакодневно - али се такође залажу за одређени, прилично препознатљив стил писања песама. Стих / рефрен / верз / рефрен / мост / хор понавља облик писања песама који је синоним за (оно што обично сматрамо) поп песмом изведен је из овог формата Фостер / Тин Пан Аллеи / Брилл Буилдинг.

Изум Беатлеса био је толико поразно бриљантан да је уништио сјајну музичку еволуцију културе читавог континента.

Упркос томе што су Енглези, можда је најсеизмичнији чин Беатлеса представљање релативно крутог облика писања песама Брилл Буилдинг / Тин Пан Аллеи британским електричним ритам групама (који су до тада првенствено били под утицајем хришћана, трад џеза, енглеске музике Халл и то необично мешање сва три од тих стилова, Скиффле).

Видите, чак и ако је овај љубазни, бели и систематични облик писања песама утицао на рок у годинама пре Битлса (и то је сасвим сигурно учинио: на пример, након што је напустио Сун Рецордс, Елвис је скоро искључиво изводио песме Брилл Буилдинг-а, и невероватне прото-рок уметнике попут Виноние Харрис и Трениерс, да споменемо две, певали су песме лако препознатљиве као продукт регресирања након Фостера), пре Беатлеса прилично велики део америчког рока и Р&Б задржао је врло жесток карактер који са овим није имао драгоцене мало везе формализма, и још увек је могао повући праву линију силаска са ропског брода, плантаже и холера. Ова прелепа замућеност, древна и модерна и играна на тиквама и Гибсонима, буквално се зауставља на вратима Беатлеса. Културно рушење људи. (Фото: Битлси)

А када се та линија заустави, престаје и потенцијал за еволуцију. Шта би се, побогу, догодило са америчком музиком, каква би магија еволуирала, да симпатични вирус Битлса није променио све? Изум Беатлеса био је толико шармантан, убедљив, моћан и атрактиван да је практично обрисао шкриљце са америчких гитарских бендова који су радили у старом режиму, режиму дефинисаном музиком брда, залива, холера, плантажа и тротоара у граду. риме.

(Истина, неки остаци су живели и даље - у Звукови кућних љубимаца и Осмех , Бриан Вилсон покушао је учинити ништа мање него интегрисати век и више америчких тикова у сан о хармоничним киселинама - а електрични бендови су се спустили из народног и блуеграсс бума, попут Ловин 'Споонфул, Тим Буцклеи анд тхе Деад, а да не помињемо Заппа и Беефхеарт, покушали су да пливају против плиме са извесним успехом.)

Али веза је прекинута. Никада нећемо сазнати како би се амерички звук развио да се лоза наставила без прекида, да је дошло до континуиране еволуције од звука Боа Диддлеиа, Еддиеја Цоцхрана и Хуеи Пиано Смитха до прогресивнијег и уметнички ангажованијег облика музике, без међуврсте Беатлеса.

Шта би се, побогу, догодило са америчком музиком да симпатични вирус Битлса није променио све?

Звук нашег доба створио је зверство.

Робови и њихови потомци родили су рок и поп, а делове за које нису били одговорни опскрбили су амерички обесправљени, и црни и бели. Читав темељ рока пре Беатлеса изградили су, практично у целини, они који су финансијски и политички искључени из америчког сна, они који су послани на црне послове у неизбежну америчку поткласу коју је изазвао Јим Цров и изузетно јаке баријере у настави и образовању. Почетак свеприсутности Беатла дао је све од себе да искорени снагу те везе заливајући је етничким фалсификатима и музичким пецивима у Тин Пан Аллеи и Брилл Буилдинг. Битлси нису значили никакву штету, сасвим сам сигуран у то, али њихова музика се потрудила да заборавите да постоји тржиште робова које лежи у основи сваке том рол и бас линије.

Постоји још један разлог зашто је ово тако велика ствар. Важно је размотрити улогу коју је Беатлеизам можда имао у пригушивању значајног политичког неслагања музиком у шездесетим годинама. Опет, ово ни на који начин није била намерна намера Битлса, али то је фасцинантан и дубоко забрињавајући нуспродукт револуције која је заговарала и саветовала стилску промену политичког деловања било које стварне последице.

Пустите децу да се боре да одрасту дуго и да носе кратке сукње, а можда ће и помислити да је то тако Тренутни Протест. Беатлеси су наступили у Зимским вртовима 1963. (Фото: Тхе Беатлес)

Ова скоро окрутна обмана, која је потрошила времена и наде многих генерација од наводно контракултурне, хипи-минстрелсије 1960-их, одјекнула је недавно: Црна застава није променила ништа осим начина на који су независни бендови гостовали (имајте на уму, прилично важна ствар, али да ли је то зауставило Реагана или Бусха?). Исто тако, како је то учинила Земља стварно промена јер је много људи певало Алл Иоу Неед Ис Лове? Дечаче, након што су то чули, Виет Цонг и Роберт МцНамара само су све испустили и отпевали Кумбају, зар не.

Иако су Беатлеси представљали одређени аспект културне побуне 1960-их, ово је била потпуно другачија животиња од изазова ауторитету које је представљала рок музика пре Беатлеса педесетих година. Роцк 1950-их - а то укључује и бела издвајања, попут оних Елвиса - претио је одређеним људима јер је носио арому обесправљених класа, посебно Афроамериканаца, које су бела и корпоративна Америка толико учиниле да поставе као трајни поткласни . Културна револуција Беатлеса није истински угрозила статус куо, јер њен ала-исизам Лимене плоче није мирисао нити звучао као дело поткласе.

Врста стилске побуне изведена у име Беатлеса (тј. Људи који мисле да је облачење попут својих лудо одевених јунака заправо чин побуне) је далеко, много мање претећа од потенцијалне класне дестабилизације коју представља музика која је директно потекла од полу -трајна америчка поткласа коју чине бивши робови и сиромашне сеоске белце. Другим речима, помислите на оне старе вести које видите како људи протестују против н * ггер музике педесетих и раних шездесетих; кукурикање Беатлеса Кад имам 64 године и док нисам био био би савршено проклет са тим троглодитима са главама.

Кад скинете Беатлесе са крста, можете да испитате њихов утицај на истински информативан и реалан начин који им одаје почаст.

Волео бих да мислим да је драги Јохн Леннон био бар мало свестан тачака које сам горе изнео.

Један од његових албума, запањујући Пластични Оно Банд , изгледа да има снажну, хладну, очајничку моћ која изазива ефекат сличан песмама које је Алан Ломак снимао у затвору Парцхман у Луизијани 1940-их; и још један његов албум, Негде у Њујорку , истински је покушај да се иде даље од четовања о стилској револуцији и подстицања на истинску политичку акцију (исто тако, неки од најбољих дела Пола МцЦартнеиа у последњих 30 година били су невероватни албуми које је снимио са Иоутх ас Тхе Фиремен, где је напустио формализам Беатле-исм практично у потпуности).

Још једном, ниједна реч од наведеног не умањује изванредна звучна и уметничка достигнућа и изуме Беатлеса, и врло сам свестан да су Фабови пружили искреније задовољство и инспирисали више музичара него било који други бенд, сада или икада. Али кад их скинете са крижа, можете да испитате њихов утицај на заиста информативан и реалан начин који их части, музику која их је инспирисала и музику која је успевала пре него што су крочили у Америку.

П.С. Да ли знате да ако врло пажљиво слушате снимке живих снимака Беатлеса из 1990-их за Зборник Пројекта, заправо можете чути како Јефф Линне трља руке и говори Мој драги ... мој драги?

Захваљујући Јохнние Јохнстоне-у. Мали део овог дела који се бави политичким импликацијама Битлса првобитно се појавио у његовом невероватном блогу, тхеневперфецтцоллецтион.цом . Такође захваљујући Давиду Клеину, који је са мном љубазно прежвакао неке од ових идеја.

Занимљиви Чланци